歌词鉴赏辞典: 仲殊词作者鉴赏

●诉衷情·宝月山作

  毕生简要介绍

秦代人物

仲殊

  释仲殊字师利,安州(今福建安陆)人。俗姓张,名挥,仲殊其法号。尝应进士试,不中,弃家为僧,曾住巴尔的摩承天寺、马斯喀特宝月寺。崇宁间投缳,事迹见《吴郡志》卷四二、《吴中人物志》卷一二、《栖真志》卷四。苏和仲称其“胸中无一毫发事”,“能文善诗及歌词,皆操笔立成,不点窜一字”(《东坡志林》卷一一),与之往还甚善。有词七卷,名《宝月集》,今不传。近人赵万里辑《宝月集》一卷,共四十六首。《全唐诗补辑》又新补二十二首。

中文名:仲殊

澳门mgm集团,清波门外拥轻衣

  ●诉衷情·寒食

别名:本姓张,名挥,字师利

杨花相送飞。

  仲殊

国籍:中国

鄱阳湖又还春晚,水树乱莺啼。

  涌金门外小瀛洲,季春更风骚。

桑梓:今西藏安陆

闲院宇,小帘帏。

  红船满湖歌吹,花外有高楼。

职业:僧人、词人

晚初归。

  睛日暖,淡烟浮,恣嬉游。

代表作品:《京口怀古》、《润州》

钟声已过,篆香才点,月到门时。

  两千粉黛,十二阑干,一片云头。

仲殊作品风格

【鉴赏】

  仲殊词作者鉴赏

苏仙称仲殊“能文善诗及歌词,皆操笔立成,不点窜一字”(《稗海》本《志林》卷11)。其诗散见诸家笔记,如《京口怀古》、《润州》等诗,雄放而有情致,颇具唐人佳境。仲殊的文化艺术成就首要表现于词作者方面。有个别描写春情、别恨一类的作品。如〔诉衷情〕“涌金门外小瀛洲”、〔蝶恋花〕“开到月临花桐月近”等,被誉为“篇篇奇丽,字字清婉”(《明代诸贤绝妙词选》)。更加多的词带有苏东坡超迈横绝的作风,那在她游览怀古的文章中呈现得进一步醒目,如〔金蕉叶〕“六朝遗恨连江表,都分付,倚楼吟啸”,〔定风浪〕“山色入江流不尽,古今一梦莫怀想”,都于壮丽空阔的景物描绘中寄寓历史的感叹,表现出超旷的心气。别的,如〔南柯子〕写“小雁塔”,〔柳梢青〕写“天涯”、“行人”,也都展现清爽自然。所以苏仙说她“胸中无一毫发事”,“通脱无所着”(《东坡后集》卷一《破琴诗引》)。至于仲殊的一对吟咏花草的词,却既无依托,又乏风采。

此词为仲春即兴之作。我词中形容了太湖清波门周边的美景,并当中寄寓了谐和洒脱旷达的度量和自从容的作为。词之上片写嫣然独绝的湖畔春景,以表现动态美见胜;下片以展现深静之意境见工。上下两片,一动一静,相映生辉,颇具相得益彰之妙。

  此词写青海湖阳春时节游人盛况。全词奇丽清婉而造境空灵,歌咏洞庭湖的诗文佳作中别饶风度。

仲殊个人小说

上片首句;清波门外拥轻衣;,写作者受风的衣裾,膨松松地拥挤着和睦往前走,服装也象减去了十分的多份额似的。一个;拥;字下得极工炼,与;轻衣;的铺垫又极熨贴。一种清风动袂、衣带飘然的韵致,就那样被绘声绘色地描绘出来了。写罢湖上的暖风,接着写柳絮。西夏柳树飞絮是春日的职责。随风飘荡的杨花陪伴着自身走上寺门的归路。;相送飞;三字将一种殷勤护持的柔情传达出来了。;鄱阳湖;句由风景描写折到时令,笔意一转,带出下文。;水树乱莺啼;五字重涂浓沫,简直一幅江南春色图画。丘迟《与陈伯之书》所述;春天十月,江南草长,杂花生树,群莺乱飞;之美丽的女生景观,并于此五字中见之。极度是其一;乱;字下得很有技巧。因此能够想见,一个缁衣白足的诗僧,徜徉湖边山脚的花径上,周边是纷纭的花雨,耳边是乱套的茑声,组成一幅舒心的游春图景。词的上片,小编将春色之丽写得荡人心魂,美轮美奂。

  上片首句称千岛湖为“小瀛洲”。“瀛洲”为海上神山之一。月山有水的仙境,用海上神山比之也正相合。而西湖之挺秀又不似海山之壮浪,着一“小”字最确切可是。下句的“风骚”一词本常用于写人,用写湖山,是暗将莫愁湖比作了施夷光。季春佳节,作为游历胜地的东湖尤为别有气象,差别常日,故“桃月更风骚”。“更风骚”进一层,仍是笼统言之,三句以下才干体描写,用语皆疏淡而有味。把游湖大船称做“红船”,与“风骚”“小瀛洲”配色相宜。厉鹗《湖船录》引释道原诗:“明太鱼红船是妾家”,则红船或是妓船,故有“歌吹”。“花外有高楼”则用空间错位的思路画出坐落湖畔山麓的画楼。那是一个阳光灿烂的小日子,湖上飘着一层软和的轻纱,过片“睛日暖,淡烟浮”就清妙地画出那番景致。于是春花、红船、画楼、湖光、山色共同组成一幅精美的图画,画外还伴奏着箫管歌吹之音乐。于此处下“恣嬉游”那三字,才觉真力弥满,游春士女之众总来说之。诗人却并不铺写这种盛况,而采有了一得之见、画龙点睛的花招写道:“三千粉黛,十二阑干”。以“粉黛”代美眉,言外香风满湖,与“风骚”二字照拂。美丽的女人竟然如此之多,则满湖游众之多更不待言了。“阑干”与“高楼”照映,又席卷湖上的亭阁,使人窥班见豹。

仲殊有词1卷,名《宝月集》,早已失传。近人赵万里辑《宝月集》1卷共46首,断句七,《全元曲》据以收音和录音时,有所增加补充。《全唐诗补辑》又新补22首。

换头一同三句,点出寺宇阒寂、僧寮清幽的场景,而用一;归;字与前片关合,以落到实处这一景观的转移。曰;闲;,曰;小;,曰;初;,皆涉笔轻灵,雅称其题,就疑似把人带进一俗尘不到的社会风气。

  结尾三句语言精整而抓实。非常是鼎足对的应用很有越味,写随多寡的递减,景观渐由湖面移向天外,形象由有滋有味而日渐浑一,意境也稳步高远,至最终的“一片云头”之句,颇含不尽之意。《维摩经》云:“是身如浮云,瞬变灭,”李翰林《宫中央银行乐词》云:“只愁歌舞散,化作彩云飞。”小编巧用“浮云”之喻,于写足繁华快乐之后,著一冷语,遂使全篇顿添深意。

王灼《碧鸡漫志》云:“贺方回、周美成、晏几道、僧仲殊各尽其才力,与众分歧。……叔原如郑城王谢子弟,俊气胜韵,得之天然,将不可学。仲殊次之,殊之赡,晏反不逮也。”

结拍三句,进一步衬映寺中的情况,补足前意。笔者抓住那钟声、篆香和月光,多个不经常光特征的山水来加以刻画。结语悠然,有竟体空灵之妙。撞钟击鼓,为佛门旦暮必行的作业。卢纶;孤村树色昏残雨,远寺钟声带夕陽;(《出关言别》),杜牧;夜深月色当禅处,斋后钟声到讲时;(《赠惟真上人》),都以描摹晚钟的警句。仲殊即景写来,亦实亦虚,尤有远韵。接着又拈出;篆香才点;与之作偶,更觉笔有余妍。用;篆;定形容回旋上升的烟缕,真是工致入微了。以晚钟之远韵匹篆香之烟痕,是声与色、与大小之比较,又都取景近日,真如天设地造一般。;月到门时;,本是归时实景,用钟声、篆香之后,便觉充满禅机和有意思。

  ●诉衷情·宝月山作

杨慎《词品》卷二“岸草平沙”条曰:“……宋人小词,僧徒惟二位一流,觉范之作类山谷,仲殊之作似花间。祖可、如晦俱不如也。”

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